老友网智慧树知到《琴韵剧谭》章节测试答案
第一章
1、 请问，哪一个是古琴的别名？
A:瑶琴
B:竖琴
C:六弦琴
答案: 瑶琴
2、 琴歌《凤求凰》“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其皇”，涉及哪位历史人物？
A:司马相如
B:扬雄
C:左思
答案: 司马相如
3、 今邛崃的平乐古镇，古名“平落”，“平落”相传即得名于初唐大诗人、大琴家（）游访此地、触景生情创作的琴曲《平沙落雁》
A:司马相如
B:陈子昂
C:欧阳修
答案: 陈子昂
4、 唐代天宝年间的宰相（）非常爱琴。
A:狄仁杰
B:骆宾王
C:房琯
答案: 房琯
5、 唐诗《听蜀僧浚弹琴》“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”的作者是（）？
A:李白
B:辛弃疾
C:李清照
答案: 李白
6、 相传，古琴的创制者可能是谁？（多选）
A:伏羲
B:苌弘
C:神农
D:舜
答案: 伏羲,神农,舜
7、
相传，哪些琴曲为孔子所作？
A:
《龟山操》
B:
《将归操》
C:
《获麟操》
D:
《猗兰操》
E:
《孔子读易》
答案:
《龟山操》
,
《将归操》
,
《获麟操》
,
《猗兰操》
8、 古琴音色据不同弹法可分为三大类，分别是？
A:拨音
B:泛音
C:散音
D:按音
答案: 泛音,散音,按音
9、 唐代已经出现了古琴减字谱。
A:对
B:错
答案: 对
10、 古琴曲《梅花三弄》是由笛曲《梅花三弄》移植而来。
A:对
B:错
答案: 对
第二章
1、 琴学名著《琴史》的作者今人并不熟悉，他是宋代的（）。
A:苏轼
B:朱长文
C:欧阳修
D:范仲淹
答案: 朱长文
2、 焦尾琴是文学家（）所制作。
A:蔡邕
B:蔡文姬
C:蔡伦
答案: 蔡邕
3、 耶律楚材的诗“有我春雷子，岂惮食无肉”，表达了他对（）的喜爱。
A:孩子
B:雷雨天气
C:春雷琴
答案: 春雷琴
4、 桓谭《新论》认为琴体“上圆而敛，法（）；下方而平，法地”
A:天
B:道
C:人
答案: 天
5、 古琴表面的“断纹”是古琴（）的标志
A:材质欠佳
B:保存不当
C:年代久远
答案: 年代久远
6、 古书云：“神农氏琴长三尺六寸六分，上有五弦，曰（）、（）、角、徵、羽，文王增二弦，曰少宫、少商。”
A:宫
B:变宫
C:商
D:变商
答案: 宫,商
7、 常见的琴式有哪些？
A:伏羲式
B:神农式
C:仲尼式
D:连珠式
答案: 伏羲式,神农式,仲尼式,连珠式
8、 史传，古代的“四大名琴”是号钟、（）（）（）。
A:九宵环佩
B:焦尾
C:绿绮
D:绕梁
答案: 焦尾,绿绮,绕梁
9、 古琴全身是中空的长条形。
A:对
B:错
答案: 对
10、 唐琴和宋琴的风格一致，没有时代变化。
A:对
B:错
答案: 错
第三章
1、 明代藩王（）的《神奇秘谱·序》云：“琴之为物，圣人制之以正心术”。
A:朱权
B:朱棣
C:朱由检
答案:
2、 “清献先生无一钱，故应琴鹤是家传”是指宋代的清官（）。
A:寇准
B:赵抃
C:包拯
答案:
3、 绘有《柳下眠琴图》的仇英是哪朝人？
A:清朝
B:明朝
C:元朝
答案:
4、 琴曲《醉翁吟》中的“醉翁”是指谁？
A:韩愈
B:柳宗元
C:欧阳修
D:苏洵
答案:
5、 迄今存世最古老的琴谱与乐谱《碣石调·幽兰》收藏在（）。
A:俄罗斯
B:日本
C:韩国
答案:
6、 庄子所说“三籁”是（）（）（）。
A:天籁
B:地籁
C:神籁
D:人籁
答案:
7、 古代（）（）、书、画合称“四艺”。
A:琴
B:棋
C:射
D:御
答案:
8、 韦庄的《听赵秀才弹琴》“不便更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。”涉及哪两首琴曲？
A:孔子读易
B:幽兰
C:凤求凰
答案:
9、 古琴之所以能千百代流传，主要依托于士人的存在。
A:对
B:错
答案:
10、 “古人左琴右书，无故则不撤”表明了琴的重要性。
A:对
B:错
答案:
第四章
1、 张孔山号半髯子，生活在清咸丰年间，本是浙江人，自幼出家当（），云游四方。
A:居士
B:僧人
C:道士
答案:
2、 在琴史上，（）首次明确提出了琴曲流派中的“蜀派”一说
A:《齐民要术》
B:《五知斋琴谱》
C:《天工开物》
答案:
3、 根据“其音溜亮幽奇，宜紧弹。五句入调，句句风雷，声声雷雨”的描述，这应该是《五知斋琴谱》对哪首琴曲的解释？
A:《幽兰》
B:《风雷引》
C:《平沙落雁》
答案:
4、 《天闻阁琴谱》刊行于光绪二年（1876），全书共16卷，是明清以来收入琴曲（）的一部琴谱。
A:最多
B:最少
C:最精
答案:
5、 据传，张孔山曾在唐彝铭家为（），即旧时在富贵人家教授琴曲等文艺的人，协助其搜求琴谱详加审编为《天闻阁琴谱》。
A:管家
B:师爷
C:清客
D:门生
答案:
6、 （）（）（）等称谓的差别，体现为不同历史时期对蜀琴演奏技法和风格特征的不同称谓习惯。
A:巴蜀派
B:蜀派
C:川派
D:泛川派
答案:
7、 张孔山在（）（）（）等人积极提倡和鼎力支持下，集成刊印了《天聞閣琴譜》。
A:曹稚云
B:唐彝铭
C:星槎
D:叶介福
答案:
8、 张孔山所传弟子中，有明确传承脉络可寻的是（）（）（）（）。
A:成都叶氏
B:华阳顾氏
C:什邡刘氏
D:新都魏氏
答案:
9、 《天闻阁琴谱》收录的琴曲都是张孔山独创的。
A:对
B:错
答案:
10、 宋以来的“谱”与“操”、明以来的“谱”与“派”之别，显示了琴乐在传谱要求和演奏风格的不同差异。
A:对
B:错
答案:
第五章
1、 据《太平广记》及《稗史汇编》记载，自蜀郡太守()起，便有《斗牛》之戏。
A:李冰
B:李治
C:李白
答案:
2、 《北梦琐言》记载“唐乾符中，绵竹王俳优者有巨力”，“俳优”是指古代的（）。
A:诗人
B:歌舞艺人
C:侍卫
答案:
3、 四川遗存有（）庙台戏楼，如嘉靖二十三年（1553）罗江马驰寺的五层大殿第一层即为乐楼
A:明代
B:元代
C:南宋
D:北宋
答案:
4、 川剧盛演《白蛇传》，“白蛇”即传说的（）。
A:聂小倩
B:钟无艳
C:白素贞
答案:
5、 川剧的目连戏非常有特色，“目连”是其中的（）。
A:故事地名
B:主人公名
C:仪式之名
答案:
6、 明代出现了“（）”“（）”“（）”之说，可见川戏的影响范围日益扩大。
A:川戏
B:川音
C:川调
D:川话
答案:
7、 老舍曾说“川剧根深得很”，是因为川剧始终紧贴蜀地的（）（）。
A:历史
B:民俗
C:气候
D:制度
答案:
8、 明清交替之际的移民入川，实际上也将各地移民的家乡戏带到了蜀地，比如（）。
A:弋阳腔
B:青阳腔
C:皮黄
D:梆子
答案:
9、 “戏出一棚川杂剧，神头鬼面几多般”表明，宋代已经使用“川杂剧”来特指蜀地戏剧。
A:对
B:错
答案:
10、 20世纪初，川剧已走出四川，影响到了相邻的云南、贵州、湖北的全境，呈现蓬勃发展之势。
A:对
B:错
答案:
第六章
1、 “列国戏”、“三国戏”、“隋唐戏”是按照什么标准分类的？
A:产生的时间
B:流传的阶段
C:故事的年代
答案:
2、 唱功戏、做功戏、讲纲戏、武打戏是从（）的角度对川剧剧目进行分类的。
A:角色行当
B:演员特长
C:表演功法
答案:
3、 （）剧目数量占川剧剧目数量的七成以上。
A:昆曲
B:高腔
C:胡琴
D:弹戏
答案:
4、 川剧传统剧目《柳荫记》讲的是梁山伯与（）的故事。
A:祝九妹
B:祝英台
C:银心
答案:
5、 晚清黄吉安创作的以大批一胡琴、弹戏为主的丝弦戏，如取材于三国故事的《》。
A:鞭督邮
B:四进士
C:三岔口
答案:
6、 以下哪些属于表现近现代历史的川剧时装戏？
A:《黄兴挂帅》
B:《祭邹容》
C:《宣统逊位》
D:《佛儿卷》
答案:
7、 川剧从表演功法角度，分为讲纲戏、（）、（）、（）。
A:武打戏
B:唱功戏
C:对工戏
D:做功戏
答案:
8、 川剧《拉郎配》在悲剧中融入喜剧表现手法，突破了中国传统喜剧中，生旦“（）、相思、（）、（）”的套路。
A:殉情
B:钟情
C:幽会
D:团圆
答案:
9、 川剧喜剧以普通民众的爱憎好恶为评判是非的标准，以普通民众的喜怒哀乐为审美评价的依据。
A:对
B:错
答案:
10、 是否拥有属于本剧种的原创剧目，以及原创剧目数量的多寡、质量的高低，是衡量一个剧种成熟与否的唯一标志。
A:对
B:错
答案:
第七章
1、 清末民初成熟定型以后，川剧分为（）大行当。
A:三
B:四
C:五
D:六
答案:
2、 川剧旦行可以细分为多种独具魅力的类型，如多扮风尘女子的（）。
A:闺门旦
B:武旦
C:烟花旦
D:青衣
答案:
3、 《玉簪记》中的潘必正、《柳荫记》中的梁山伯、《三难新郎》中的秦少游，都是川剧（）的代表。
A:文小生
B:武小生
C:娃娃生
D:须生
答案:
4、 老旦分别扮不同身份与不同地位的（）妇女，如《岳母刺字》的岳母。
A:老年
B:中年
C:中青年
答案:
5、 擅长翻腾扑跌等武功和“打出手”等特技的角色，属于旦行中的（）。
A:摇旦
B:武旦
C:鬼狐旦
答案:
6、 民国以来，川剧小生、须生、（）、（）、（）的五大行当划分延续至今。
A:女行
B:旦角
C:花脸
D:丑角
答案:
7、 在戏曲中，丑角俗称“”或者“”。
A:小花脸
B:三花脸
C:大花脸
D:武花脸
答案:
8、 川剧小生行当，分为（）和（），前者多扮演文人举子、帝王公卿，后者多扮演英雄武勇的青年男性。
A:文小生
B:武小生
C:男小生
D:女小生
答案:
9、 角色行当就是戏曲舞台上众多人物形象的类别归属，也是戏曲班社中演出人员的行业分工。
A:对
B:错
答案:
10、 川剧摇旦多扮粗俗风趣、多嘴饶舌、凶狠悍妒、狡诈凶狠的妇女，但是绝对不能用男演员反串。
A:对
B:错
答案:
第八章
1、 “昆腔”是川剧五大声腔之一，“昆”是源于地名（）。
A:昆仑山
B:昆明
C:江苏昆山
答案:
2、 康熙二十七年修订的《德阳县志·卷十八·风俗》记载“乐部最尚高腔，一人独唱，至入拍处，众声重而和之”，可知，四川“高腔”一词的出现至少已有（）年左右。
A:300
B:200
C:150
D:100
答案:
3、 “（）”是高腔演唱过程中，“不用管弦伴奏，一人演唱，众人接唱”的演唱形式。
A:收腔
B:帮腔
C:起腔
答案:
4、 弹戏源自陕西的（），属梆子系统，因此又有”川梆子”之称。
A:碗碗腔
B:眉户
C:秦腔
答案:
5、 灯戏源于四川民间的迎神赛社时的（）表演，也可以说是古代川蜀传统灯会的产物。
A:说唱
B:歌舞
C:打斗
答案:
6、 川剧是包含了昆腔、（）、胡琴、弹戏、（）五大声腔体系的多声腔剧种
A:四平调
B:高腔
C:灯调
D:碗碗腔
答案:
7、 胡琴腔，是对川剧中（）与（）的统称。因其主要伴奏乐器是”小胡琴”，故统称胡琴。
A:二黄腔
B:西皮腔
C:四平调
D:吹腔
答案:
8、 川剧的伴奏乐器分为文场、武场，又叫（）和（）。
A:大场面
B:小场面
C:硬场面
D:软场面
答案:
9、 灯戏为生活小戏，所唱为民歌小调，村坊小曲，体现了巴蜀地区浓烈的生活气息。
A:对
B:错
答案:
10、 川剧舞台伴奏用的吹奏乐只有唢呐，有一套唢呐曲牌。
A:对
B:错
答案:
第九章
1、 戏曲界和歌唱界都会用“金嗓子”来形容一个演员得到歌喉，具体言之，这是指四功中（）的水平非常之高。
A:唱功
B:念功
C:做功
D:打功
答案:
2、 戏曲熟语说“千金话白四两唱”，这是形容四功中（）的作用。
A:唱功
B:念功
C:做功
D:打功
答案:
3、 “唱念做打”中的“打”不是单纯指打架，而是泛指戏曲中关于（）的部分。
A:动作
B:舞蹈
C:武功
D:夸张
答案:
4、 戏曲步法中有“膝步”这一说法，具体是指演员（）移动身体而表演。
A:倒在舞台上
B:跪在舞台上
C:躺在舞台上
答案:
5、 川剧界有人将手、眼、身、法、步中的“法”改为“发”，这里的“发”是指（）。
A:水发（头发）
B:须发
C:毛发
D:辫子
答案:
6、 戏曲术语“四功五法”中的“四功”是指什么？
A:唱
B:念
C:做
D:打
答案:
7、 戏曲术语“四功五法”中的“五法”具体是指（）、（）、身、法、（）。
A:腿
B:手
C:眼
D:步
答案:
8、 川剧的耍飘带、（）、（）、（）等表演特技，都是表演者利用服饰，在舞台实践中的艺术创造。
A:耍水袖
B:飞褶子
C:啃蜡烛
D:耍靴子
答案:
9、 川剧讲究武戏文唱、文戏武演，武戏中的打斗，既要有真功夫，更要见人见情。
A:对
B:错
答案:
10、 不同的剧种各有特点，所以不同剧种对演员基本功的要求大相径庭。
A:对
B:错
答案:
第十章
1、 脸谱以不同色彩显示人物不同性格，一般地，红色象征（），如关羽。
A:忠耿刚烈
B:奸诈阴险
C:刚直坦诚
D:佛道神仙
答案:
2、 脸谱以不同色彩显示人物不同性格，一般地，白色象征（），如曹操。
A:忠耿刚烈
B:奸诈阴险
C:刚直坦诚
D:佛道神仙
答案:
3、 脸谱中会运用到各种文字或图案，额头绘有“月牙”形状的角色是（）。
A:嫦娥
B:包拯
C:夜叉
答案:
4、 川剧脸谱常随不同年龄呈现不同形貌，如《赏功访袍》尉迟恭。历史上的尉迟恭是（）人。
A:明朝
B:元朝
C:唐朝
答案:
5、 霸儿脸是剧中人物青少年的脸谱造型，如张飞的（）张苞开黑霸儿脸。
A:弟弟
B:儿子
C:侄子
D:家将
答案:
6、 以下哪些元素运用到了传统戏曲脸谱当中？
A:文字
B:动物形象
C:植物形象
D:外文字母
答案:
7、 川剧中，关于脸谱变化的表演技巧有哪些？
A:洗脸
B:变脸
C:吹脸
D:擦爆眼
答案:
8、 万年台上多有一道类似背景墙的“三星壁”，“三星”是指（）（）（）。
A:福
B:禄
C:寿
D:喜
答案:
9、 川剧脸谱并不是死谱，而是活谱。脸谱根据具体人物作适当的增减或改动。
A:对
B:错
答案:
10、 川剧脸谱是净角、丑角专有的，小生、旦角、须生不能使用。
A:对
B:错
答案:
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